来自 文学天地 2019-10-10 01:59 的文章
当前位置: 金沙贵宾会2999-金沙贵宾会网址『Welcome』 > 文学天地 > 正文

是古人情思的一种寄托,恨绵绵伤春感叹

丝丝杨柳风,点点梨花雨。雨随花一瓣落,风逐柳条疏。春事成虚,无奈春归去。春归何太速?试问东君[一],谁肯与莺花做主?

诗评万象

[梁州第七]锦机摇残红扑籁,翠屏开嫩绿模糊。茸茸芳草长亭路。乱纷纷花矿园圃,冷清清春老郊墟,恨绵绵伤春感叹,泪涟涟对景踌蹰,不由人不感叹嗟吁!三般儿巧笔难图:你看那蜂与蝶趁趁逐逐,花共柳攒攒簇簇,燕和莺唤唤呼一呼。鹧鸪、杜宇,替离人细把柔肠诉:“行不得,归不去[二]”。鸟语由来岂是虚?感叹嗟吁!

鹧鸪产于我国南部,栖息于山林之中,形似雌雉,胸前有白色斑点,背间有紫色和红色羽毛。春天鸣声频繁,此呼彼应。鸣声悲婉凄切,略似“行不得也哥哥”。在古人眼中,鹧鸪是一种有灵性的动物,是古人情思的一种寄托。

[骂玉郎]叫一声才郎身去心休去,不由我愁似织,泪如珠。樽前无计留君住,魂飞在离恨天[三],身落在寂寞所,情递在相思铺[四]。

一、爱情思怨

[感皇恩]呀,则愁你途路崎岖,鞍马劳碌,柳呵都做了断肠枝,酒呵难道是忘忧物,人呵怎做的护身符。早知你抛撇奴应举,我不合惯纵你读书。伤情处,我命薄,你心毒。

李益《鹧鸪词》

[采茶歌]觑不的献勤的仆,势情的奴[五],声声催道误了程途。一个大厮八忙牵金勒马[六],一个悄声儿回转画轮车。

湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。

[尾声]江湖中须要寻一个新船儿渡,宿卧处多将些厚褥儿铺,起时节迟些儿起,住时节早些儿住,茶饭上无人将你顾觑,睡卧处无人将你盖覆,你是必早寻一个着实店房儿宿。

处处湘云合,郎从何处归?

[一]东君:此处指春神。

这是一首乐府诗,抒写一位女子对远方情郎的思念。前三句用湘江、湘云、斑竹、鹧鸪这些景物构造出一幅有静有动的图面,把气氛烘托、渲染得相当浓烈,末句突然一转,向苍天发出“郎从何处归”的问语,使诗情显得跌宕多姿而不呆板。这首诗清新含蓄,善用比兴,具有民歌风味。抒情手法全靠气氛的渲染与烘托,很有特点。

[二]“行不得”二句:借鹧鸪的啼声象“行不得也哥哥”,杜鹃的啼声象“不如归去”,暗示不愿丈夫的离家远行。

李珣《菩萨蛮·回塘风起波文细》

[三]离恨天:元人杂剧中有“三十三天、离恨天最高”的话。离恨天,形容恋人长期被隔绝的怨恨。

回塘风起波文细,刺桐花里门斜闭。残日照平芜,双双飞鹧鸪。  征帆何处客?相见还相隔。不语欲魂销,望中烟水遥。

[四]铺:指旅途上过宿的地方。

这首词写女子的无名相思。上片写女子所在的环境,下片写女子对“征帆何处客”的爱恋。过片用“双双飞鹧鸪”起兴,雄飞雌从的鹧鸪如同鸳鸯一样被赋予了浓重的情感色彩,成为了男欢女爱的代言。全词语浅情深,清音有余。

[五]势情:势利意。

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

[六]大厮八:大模大样地。

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。  照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态,以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

秦观《梦扬州·晚云收》

晚云收。正柳塘、烟雨初休。燕子未归,恻恻清寒如秋。小栏外,东风软,透绣帷、花蜜香稠。江南远,人何处,鹧鸪啼破春愁。  长记曾陪燕游。酬妙舞清歌,丽锦缠头。殢酒为花,十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚,望翠楼,帘卷金钩。佳会阻,离情正乱,频梦扬州。

这是一首咏离愁忆往事的词,表现了主人公离别情人的愁怅和对往日生活的留恋。上片写绣帏中人对游子的思念,下片抒游子之离情。“江南远、人何处,鹧鸪啼破春愁。”鹧鸪声声凄苦的叫声似乎在提醒情郎“行不得也哥哥”,更增添了相爱之人的离愁别绪。词中满怀离情,缠绵悱恻。

二、漂泊乡思

郑谷《鹧鸪》

暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。

相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。

此诗描绘了鹧鸪的外形和声音,表达游子的凄苦和强烈思归之情。诗人紧紧把握住人和鹧鸪在感情上的联系,咏鹧鸪而重在传神韵,使人和鹧鸪融为一体,构思精妙缜密,深得好评,作者也因此诗名远播,人称“郑鹧鸪”。

杨基《鹧鸪》

湘江两岸无茅宇,湘竹阴阴覆江渚。

春来未听一声莺,只有鹧鸪啼暮雨。

怜渠亦是他乡客,苦向人啼行不得。

纵教行得也消魂,那个行人不头白。

这首诗写游子思归之情。前四句写途中的所见所闻,把所处的孤独环境,所看到的凄凉景象,所听到的哀伤声音叙述出来。后四句以议论为主,写游子所感:鹧鸪和游子都是异乡之客,一句“行不得”,更添惆怅;纵使是教人行得,在这样黄昏暮雨时刻,经过这样荒凉的险地,更加令人黯然神伤。

三、春光易逝

苏轼《浣溪沙·晚云收》

风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。  沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知!

这是一首咏春词。上片由景及情,轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物,用沈约之典,乐景哀情相衬,先实后虚。下片虚实结合,既是鸿雁信、鹧鸪啼,既是实景,又暗示词人对故旧的思念。末句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味。

赵长卿《浣溪沙·寒食风霜最可人》

寒食风霜最可人。梨花榆火一时新。心头眼底总宜春。  薄暮归吟芳草路,落红深处鹧鸪声。东风疏雨唤愁生。

这首词通过描写暮春景物,及自己心理由欢到愁的心理变化,反映了词人爱春惜春的感情。上阙写寒食节前后风光,和宜春的心景。下阙陡然一转,写薄暮风雨引起的愁绪。落叶飘零鹧鸪啼,似乎是在感叹时光的流逝。

段克己《渔家傲·春去春来谁作主》

春去春来谁作主。怨他昨夜江头雨。把酒问春春不语。头懒举,乱红飞过秋千去。  芳草澹烟江上路。鹧鸪声里斜阳暮。风外榆钱无意绪。空自舞。如何买得青春住。

全词写出作者无计留春的愁绪。词的发端,直接发问春的来去由谁作主,伤春之情凸显。下阙写出春暮的景象,并再次发问,如何能够买回青春,留住时间呢?诗人的疑问包含了对光阴飞逝的无奈。

四、兴亡之叹

李白《越中览古》

越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。

这是一首怀古之作,首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容;二、三两句分写战士还家、越王勾践还宫的情况;结句突然一转,说过去曾经存在过的一切如今所剩下的只是几只鹧鸪在飞。全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比,表现人事变化和盛衰无常的主题。全诗笔力雄健,挥洒自如,富有神采。

辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。  青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

此词写作者登郁孤台远望发出的感慨。上片由眼前景物引出历史回忆,抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤;下片借景生情,抒愁苦与不满之情。末句“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”。听到鹧鸪的叫声,就让人联想起山河破碎,骨肉分离,从而升华了鹧鸪意象的内涵,拳拳爱国之心可见。全词以极高明的比兴手法,表达了蕴藉深沉的爱国情思,艺术水平高超,堪称词中瑰宝。

五、失意愁苦

尤侗《闻鹧鸪》

鹧鸪声里夕阳西,陌上征人首尽低。

遍地关山行不得,为谁辛苦尽情啼。

这首诗借旅人听到鹧鸪啼鸣声而起兴,写出“征人”的旅途悲苦和乡思。前两句通过描摹情景,渲染出一种愁闷怅惘的氛围。后两句,以反问语气直抒胸臆,将意思更推进了一层,托意深远。

胡仲弓《世路》

春山寂寂锁云萝,林外钩辀声最多。

不是哥哥行不得,只愁世路有风波。

钩辀即鹧鸪鸣声。诗的前两句,通过写景春山、云萝、鹧鸪声,渲染了寂寞凄苦的行人环境。后两句借助鹧鸪“行不得”的鸣声,直抒胸臆:不是不想走,而是世路风波不断,让人难行,凄风苦雨相伴,还有鹧鸪的啼唤,更增加了行程的孤寂和艰难。

宋之问《在荆州重赴岭南》

梦泽三秋日,苍梧一片云。

还将鹈鹭羽,重入鹧鸪群。

此诗以鹈鹭自况,揭示出作者遭贬失意的心理。深秋奔走在湖北到湖南的路上,九嶷山上飘来一朵白云。可怜哟一只高蹈的鹈鹭,失落在只知愁恨的鹧鸪群。

六、隐逸闲情

释云《偈颂二十九首·其一三》

支提佛法无多子,何必胡僧劝举扬。

好对春风二三月,鹧鸪啼处百花香。

风和日丽,百花盛开,鹧鸪声声,生机勃勃,“鹧鸪啼处百花香”可看出诗人的欣喜,遁隐空门不问世间事的他们,安然地享受着这一切,超凡脱俗之气尽显。

蒲寿宬《渔父词》

江渚春风澹荡时。斜阳芳草鹧鸪飞。莼菜滑,白鱼肥。浮家泛宅不曾归。

春风澹荡、斜阳芳草、鹧鸪啼飞。生活在水上的渔家,欣然享受着莼菜白鱼,过着忙碌富足的生活。家即是船,船即是家,没有思归的忧愁和烦恼,令人神往。

吴惟信《书山家》

山家元住石桥西,篱落周遭尽药畦。

剥啄柴门人未应,鹧鸪飞上野棠梨。

这首诗借写隐者“山家”的生活环境,一派清冷景象。然而,诗人扣门没人应答,只有受惊的鹧鸪飞上了野棠梨。诗以动态画面戛然而止,却引人暇想,隐者是不是入山采药去了?

本文由金沙贵宾会2999-金沙贵宾会网址『Welcome』发布于文学天地,转载请注明出处:是古人情思的一种寄托,恨绵绵伤春感叹

关键词: